"淡水街頭藝人" 修訂間的差異
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| − | + | 從民國87年開始三年多以來，臺北捷運公司更審核通過了210人次的街頭藝人可在捷運周遭表演，此制度也造就了多名街頭藝人享譽國內外。像王恆義的「一人樂隊」曾多次獲邀在國內電視、慈善團體表演，還應周大觀基金會之邀赴韓國表演。而曾宜臻的「盲人二胡」則使欣賞者跳脫對盲人演奏二胡的同情心之外，更對其高超琴藝讚歎不已。 | |
| − | + | [[淡水街頭藝人]]的幕後推手是[[楊進士]]先生，他在[[1986年]]之後跟捷運公司提出一個建議，就是[[淡水街頭藝人]]的開始，在[[1998年]]的8、9月份與捷運公司談，希望把街頭畫家引進，讓去[[淡水]]遊玩的人下了捷運的第一眼就看到街頭畫家，在離開[[淡水]]時的最後一眼也是街頭畫家，而捷運公司接受了，在這之間共開了2~3次的行政會議（事務會議），當時有邀請到從法國回臺的臺藝大的教授一起參與會議，將留外的藝術家當成推動此活動的推手，所以造就了捷運街頭藝人的產生。 | |
| − | + | 民國87年，當時的總經理陳椿亮先生親自授證，[[楊進士]]先生成為第一號捷運街頭藝人，捷運公司還闢了一間儲藏室給街頭藝人擺置桌椅、遮陽傘、作品等等，但之後因為畫家之間的競爭例如價錢、場地，像是賤價賣畫，如此便失去了顧客來讓畫家畫的意義，所以老師也不允許他的學生們做這種事，於是在民國89年後便離開淡水，之後街頭畫家的分佈從一開始的捷運站到漁人碼頭、老街，最高紀錄有八家業者在老街裡租房，但在捷運站的騎樓底下不收費，後來因為競爭大的關係，藝人們紛紛移到捷運站後的花圃廣場。因為淡水的街頭畫家已漸漸地興盛起來，楊老師才決定移到臺北。 | |
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| − | 民國87年，當時的總經理陳椿亮先生親自授證，[[楊進士]] | ||
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於 2022年10月1日 (六) 01:50 的最新修訂
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簡介[編輯]
淡水捷運街頭藝人的表演，緣起於民國87年的「捷運藝術季--精雕細琢」系列，活動目的在於促使捷運藝術活動常態化及生活化並提倡國內街頭藝術之表演風氣，增添捷運的藝術氣息與多樣性，將冰冷的捷運車站賦予更活潑的面貌。
從民國87年開始三年多以來，臺北捷運公司更審核通過了210人次的街頭藝人可在捷運周遭表演，此制度也造就了多名街頭藝人享譽國內外。像王恆義的「一人樂隊」曾多次獲邀在國內電視、慈善團體表演，還應周大觀基金會之邀赴韓國表演。而曾宜臻的「盲人二胡」則使欣賞者跳脫對盲人演奏二胡的同情心之外，更對其高超琴藝讚歎不已。
淡水街頭藝人的幕後推手是楊進士先生，他在1986年之後跟捷運公司提出一個建議，就是淡水街頭藝人的開始，在1998年的8、9月份與捷運公司談，希望把街頭畫家引進，讓去淡水遊玩的人下了捷運的第一眼就看到街頭畫家，在離開淡水時的最後一眼也是街頭畫家，而捷運公司接受了，在這之間共開了2~3次的行政會議（事務會議），當時有邀請到從法國回臺的臺藝大的教授一起參與會議，將留外的藝術家當成推動此活動的推手，所以造就了捷運街頭藝人的產生。
民國87年，當時的總經理陳椿亮先生親自授證，楊進士先生成為第一號捷運街頭藝人，捷運公司還闢了一間儲藏室給街頭藝人擺置桌椅、遮陽傘、作品等等，但之後因為畫家之間的競爭例如價錢、場地，像是賤價賣畫，如此便失去了顧客來讓畫家畫的意義，所以老師也不允許他的學生們做這種事，於是在民國89年後便離開淡水，之後街頭畫家的分佈從一開始的捷運站到漁人碼頭、老街，最高紀錄有八家業者在老街裡租房，但在捷運站的騎樓底下不收費，後來因為競爭大的關係，藝人們紛紛移到捷運站後的花圃廣場。因為淡水的街頭畫家已漸漸地興盛起來，楊老師才決定移到臺北。
相關照片[編輯]
淡水老街街頭畫家
街頭歌手
參考資料[編輯]
- 淡水學用語辭典
