"木下靜涯" 修訂間的差異
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[[木下靜涯]]（[[1889年]]－[[1988年]]）本名源重郎。[[1889年]]生於日本長野縣，十二歲開始習畫，曾師事「四條派」畫家，並加入竹內栖鳳的「[[竹丈會]]」，多方學習，吸收不同流派的技法，屬京都派畫家。[[1918年]]木下和朋友來台灣拜訪同鄉，卻因為朋友罹病留下照顧，最後盤纏用盡滯留台灣，於[[1923年]]（大正12）落藉淡水，並將妻兒接來同住，直到日本戰敗[[1946年]]被遣返原籍，前後在淡水居住了二十四年之久。 | [[木下靜涯]]（[[1889年]]－[[1988年]]）本名源重郎。[[1889年]]生於日本長野縣，十二歲開始習畫，曾師事「四條派」畫家，並加入竹內栖鳳的「[[竹丈會]]」，多方學習，吸收不同流派的技法，屬京都派畫家。[[1918年]]木下和朋友來台灣拜訪同鄉，卻因為朋友罹病留下照顧，最後盤纏用盡滯留台灣，於[[1923年]]（大正12）落藉淡水，並將妻兒接來同住，直到日本戰敗[[1946年]]被遣返原籍，前後在淡水居住了二十四年之久。 | ||
| − | 自[[1927年]]起，木下連續擔任「[[臺展]]」（[[臺灣美術展覽會]]之簡稱）和「[[府展]]」（[[臺灣總督府美術展覽會]] | + | 自[[1927年]]起，木下連續擔任「[[臺展]]」（[[臺灣美術展覽會]]之簡稱）和「[[府展]]」（[[臺灣總督府美術展覽會]]之簡稱）兩大官展歷屆的審查委員，雖未曾正式招收弟子也不在學校教畫，卻有許多私下求教的學生，因而造就許多臺灣畫家並率領他們一同前進，致力於臺灣傳統文人畫的近代化，對臺灣近代美術運動的影響自不在話下。1918年12月木下靜涯在前往印度觀摩石窟壁畫的旅途中，偶然到了台灣，最後定居淡水，而木下把淡水視為南畫意境中的桃花源，留下了許多水墨傑作，為淡水的風景增添了難得的南畫觀點，更為淡水的近代美術史創造了一個美麗的開端。木下個性十分浪漫，喜歡打獵、釣魚和圍棋，尤嗜杯中物，常一出門就不知回家，家裡沒米他全不知道。 |
返日後的木下住在北九州市小倉北區，不再參與日本畫壇活動，除執筆作畫，多半以教導業餘畫家或製作客戶訂購作品為主。回到日本的木下發起組織[[淡水會]]，每年聚會一次，持續迄今已六十七年。個性豁達的木下，將往昔臺灣生活的種種深深埋在心中。[[1988年]]，留下「'''好日好日又好日'''」的徘句撒手西歸，享年102歲。 | 返日後的木下住在北九州市小倉北區，不再參與日本畫壇活動，除執筆作畫，多半以教導業餘畫家或製作客戶訂購作品為主。回到日本的木下發起組織[[淡水會]]，每年聚會一次，持續迄今已六十七年。個性豁達的木下，將往昔臺灣生活的種種深深埋在心中。[[1988年]]，留下「'''好日好日又好日'''」的徘句撒手西歸，享年102歲。 | ||
於 2019年4月15日 (一) 18:09 的修訂
- 影片描述：聲動美術館:木下靜涯
- 影片來源：YouTube
簡介
木下靜涯（1889年－1988年）本名源重郎。1889年生於日本長野縣，十二歲開始習畫，曾師事「四條派」畫家，並加入竹內栖鳳的「竹丈會」，多方學習，吸收不同流派的技法，屬京都派畫家。1918年木下和朋友來台灣拜訪同鄉，卻因為朋友罹病留下照顧，最後盤纏用盡滯留台灣，於1923年（大正12）落藉淡水，並將妻兒接來同住，直到日本戰敗1946年被遣返原籍，前後在淡水居住了二十四年之久。
自1927年起，木下連續擔任「臺展」（臺灣美術展覽會之簡稱）和「府展」（臺灣總督府美術展覽會之簡稱）兩大官展歷屆的審查委員，雖未曾正式招收弟子也不在學校教畫，卻有許多私下求教的學生，因而造就許多臺灣畫家並率領他們一同前進，致力於臺灣傳統文人畫的近代化，對臺灣近代美術運動的影響自不在話下。1918年12月木下靜涯在前往印度觀摩石窟壁畫的旅途中，偶然到了台灣，最後定居淡水，而木下把淡水視為南畫意境中的桃花源，留下了許多水墨傑作，為淡水的風景增添了難得的南畫觀點，更為淡水的近代美術史創造了一個美麗的開端。木下個性十分浪漫，喜歡打獵、釣魚和圍棋，尤嗜杯中物，常一出門就不知回家，家裡沒米他全不知道。
返日後的木下住在北九州市小倉北區，不再參與日本畫壇活動，除執筆作畫，多半以教導業餘畫家或製作客戶訂購作品為主。回到日本的木下發起組織淡水會，每年聚會一次，持續迄今已六十七年。個性豁達的木下，將往昔臺灣生活的種種深深埋在心中。1988年，留下「好日好日又好日」的徘句撒手西歸，享年102歲。
木下靜涯故居於2010年12月8日由新北市政府登錄為歷史建築。
畫蹟與畫風
木下靜涯經常實地寫生，最初來台足跡遍及台南、新竹、基隆等地，而作畫題材多為山水畫與花鳥畫。其後又於1923年接妻小定居於淡水 ，其繪畫舞台變定居於淡水一帶。
木下所定居的淡水三層厝，是一棟依山而建，因山形高低而形成的三層街屋景象之建築，最上層得以展望寬廣自然的河岸景觀，是最適合作畫的地點，是故木下常以觀音山光嵐色及雲彩四季變化為自然山光背景，配上寬廣的淡水河港，老街街景與水影變化，完成一幅幅作品。
參考來源
- 《木下靜涯故居評鑑與審查意見表》，（臺北：臺北縣政府，2010）。
參考資料
相關新聞
- 2013-12-08 懸念67年 日人組「淡水會」回台尋根【udn】
- 2013-12-08 67年念念淡水 日人組團尋根【世界新聞網】
- 2017-11-01 台灣現代東洋畫 受日籍藝術家木下靜涯影響深遠【新頭殼】
