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===生平=== 跟所有從鄉下進京考試的人一樣,梁平正自幼即是某個鄉、某個縣裡,那個美術比賽常常拿第一名的小孩。他因為美術能力突出被師長、父母發現,於是有機會拜師學藝,於13歲那年在屏東街上,拜南台灣知名畫家何文杞老師為師,學習素描和水彩這些進入學院前必須擁有的基礎功夫。但與後來他的藝術人生比較,這階段的學習只能說是學前教育。 成長的梁平正與多數人在十幾歲的青少年時期一樣也曾當過「匪類」,高中時他念的是廣告設計科,但主業是翹課與玩耍,美術反而不是正業。直到退伍考上文化大學美術系後才一夕之間變成愛讀書、求上進的模範青年。美術學前教育至此正式結束,但凡走過必留痕跡,那一段青少年歲月存起來是梁平正未來創作的養分之一,誰沒年少過? 只是經歷稍微不同。進入大學之後才算正式的啟蒙,這時期的梁平正深受賴純純、郭大維兩位剛自美國學成歸國,任職文化美術系的客座教授影響,美術再受到啟蒙。這一段時間的訓練深深影響梁平正的創作,尤其是對質材的認識、掌控與敏感度。 1983年,大二那年梁平正獲得雄獅美術新人獎,這個獎讓梁平正正式踏入以美術的「職業隊」。這就相當於選秀得到第一順位的位置,他幾乎注定一生必須以藝術創作為職業,做一個甘苦藝術家。新人獎之前的一切等於「業餘甲組」,雖然功夫是「職業隊」的,但心境與眼界畢竟還是業餘,新人獎好像一具神農火箭,把梁平正催促、推升進入天際,一路往職業藝術家生涯的軌道前進。 在大學畢業後,梁平正憑著一股熱忱,毅然決然要前往當時後大家心目中的藝術殿堂——紐約。梁平正去紐約進修的不全是NYU,而是整個紐約。跟念高職時一樣,翹課才是他的主業,他發現紐約街上比課堂更豐富、更精彩。42街、第五大道、唐人街、SOHO、東村、百老匯、華爾街⋯⋯,從最基層到最上層,他看見來自世界各地最厲害的人以及最爛的人。正如許多人說的:紐約不是美國,紐約就是一個世界。不在紐約你無法感受這種震撼,這裡每個人都身懷絕技,都是他那個國家的第一名。紐約是世界的時尚流行之都,但梁平正認為這裡沒有流行這件事,每個來到這裡的人都只顧各穿各衣、各吹各調,每個人都穿著自己國家的服裝、自己國的文化裝扮,誰也不理會誰、誰都有自己的一套,每個人都尊重別人也被別人尊重,對梁平正來說這才是真正的平等。每天梁平正花一整天的時間在紐約街頭鬼混,對他來說這裡的學習比課堂還要更多、更精彩,反而制式的課堂讓他覺得無聊,美術館也一樣無聊。對他來說,幾個名震世界的美術館竟然沒街頭那麼有吸引力。 雖然梁平正不愛逛美術館,可是SOHO區、上東區不但美術館極為密集,畫廊亦有數百家之多,絕對可以滿足任何藝術愛好者的挖掘。Fine Art從古典到當代應有盡有,要藝品收藏也有眾多跳蚤市場,平民極、富豪級的古董店到處都是,紐約時報週五還有“畫廊”的專欄,介紹週末的展覽。這就是紐約,就是如此豐盛,可以花掉你一輩子的時間在這裡瀏覽、駐足。直到有一天梁平正經過一棟大樓,發現整棟從一樓到最高樓全是不同的畫廊充滿期間,旁邊林立的美術用品店也是從一樓到十幾樓一整棟大樓都是,他突然驚覺在紐約這個大都市裡到處都是藝術家、到處都是畫廊、美術館,其實「根本不差我一個人」,他發覺到自己的藝術與生命還是在台灣,自己的故鄉才是創作的源頭。有了這個念頭之後,他帶著老婆離開寄居近兩年的紐約,回到生長的台灣。他知道在台灣他有需要克服的,對他來說這就像是在登百岳,就像是生命中還有一塊尚未圓滿一樣,藝術人生還有許多灰色地帶等他釐清。 在紐約兩年的學習後,帶著滿腹的藝術熱血還有歸根的心情回來台灣的梁平正,恰好遇到了台灣經濟發展正在起步,整體社會繁榮的時候。經過了兩年的旅行,他的積蓄也幾乎花光了,梁平正先後投入室內設計產業以及飯店規劃管理,所獲得的報酬從剛開始的可數名詞作到不可數,進而只剩下數字的遊戲。他的作品從平面的一張紙做到佔地數千坪的空間結構,跟他有關的人從一兩個到數百人。這已經不是算數的範疇而是心境的領域,他每天億來億去經手九位數的鉅款,這已經不是數字的問題而是胸懷。他是在操盤過這種場面後才知道何謂謙卑,才知道人生還有更高的意義。這場人生另一場百岳競逐,梁平正爬起來很順遂,但午夜夢迴時,他並不快樂。梁平正很清楚這裡只能追求到經濟上的利益,沒有藝術,也沒有真善美。畢竟內在是藝術的靈魂,沒有真善美的江湖有何意義? 他必然會回到藝術創作的人生,這裡才是他真正的江湖,只是這回梁平正的藝術創作不見得會跟以前一樣,對既有框架的反動不一定對外,對自己的過去也是一樣。
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