"廖繼春" 修訂間的差異
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| − | + | 廖繼春，[[1902年]]出生於豐原農家，自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於[[1924年]]赴東京美術學校深造。[[1928年]]以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。 | |
| − | 基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在 | + | 基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在[[1962年]]6月，受到美國國務院的邀請，赴美參觀訪問。在美國國務院的安排下，他得以參觀美國各大都市的美術館。透過此次國際性的視野觀察，調整了他的繪畫觀，更使他行將步向高峰的創作生命力，能及時反應博覽歐美藝術的啟發與衝擊。 |
廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。 | 廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。 | ||
| − | + | 雖然廖繼春一生曾經歷烽火歲月與憂患貧苦，但他的彩筆卻揮灑一片令人嚮往的抒情世界。他的藝術，如同一道七色耀眼的彩虹，超然而壯麗的跨越了新舊時代之間的鴻溝，昂然從戰前的過去闊步到戰後的現代。與淡水有關的作品例如[[1956年]]的《觀音山》，[[1961年]]的《淡江風景》，[[1972年]]的《淡江風景》等等作品。 | |
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於 2014年10月27日 (一) 00:34 的修訂
簡介
廖繼春，1902年出生於豐原農家，自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於1924年赴東京美術學校深造。1928年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。
基於創作上出眾的表現及在台灣畫壇的代表性地位，廖繼春在1962年6月，受到美國國務院的邀請，赴美參觀訪問。在美國國務院的安排下，他得以參觀美國各大都市的美術館。透過此次國際性的視野觀察，調整了他的繪畫觀，更使他行將步向高峰的創作生命力，能及時反應博覽歐美藝術的啟發與衝擊。
廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。他不僅在戰前，即擁有可觀的繪畫資歷與創作成就，到了戰後，也同樣以常春的創作活力，贏得了新生代的敬重。
雖然廖繼春一生曾經歷烽火歲月與憂患貧苦，但他的彩筆卻揮灑一片令人嚮往的抒情世界。他的藝術，如同一道七色耀眼的彩虹，超然而壯麗的跨越了新舊時代之間的鴻溝，昂然從戰前的過去闊步到戰後的現代。與淡水有關的作品例如1956年的《觀音山》，1961年的《淡江風景》，1972年的《淡江風景》等等作品。
參考資源
- 淡水學用語辭典
